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Sin dagli anni Cinquanta, il “Premio d’arte” ha assunto un ruolo determinante nel
panorama culturale e sociale italiano. In Lombardia, ad esempio, basti pensare al
Premio Suzzara, che addirittura, attraverso il suo regolamento particolare (la giuria era
composta oltre che da esperti e operatori del settore anche da contadini, operai e
impiegati), è stato un anticipatore di quelle che oggi vengono definite “pratiche di
condivisione” e della nozione di “aspettativa pubblica”.
Il “premio d’arte”, per alcuni decenni, ha rappresentato una controparte (o per usare
una definizione di T.S. Eliot, un “correlativo oggettivo”) all’attività espositiva delle mostre;
con l’aggiunta fondamentale di essere un catalizzatore dell’allora reale “dibattitto
culturale”. Negli anni che hanno preceduto la fine del secolo scorso, i “Premi”, con
la sola eccezione di quelli assegnati dalla Biennale di Venezia, hanno conosciuto un
periodo abbastanza lungo di appannamento, forse conseguente anche alla scomparsa
post modern
di grandi temi o narrazioni utili al dibattito culturale e sociale.
Nel 2000, abbiamo assistito in Italia ad una nascita (e talora rinascita) di premi artistici,
non certo per improvviso rifiorire di grandi narrazioni e dibattiti pubblici ma come
riflesso condizionato probabilmente dei grandi e cospicui premi internazionali (a cui
non è sbagliato accostare quello che nel linguaggio pubblicitario si chiama
brand
).
Il Premio Internazionale Bice Bugatti Giovanni Segantini, sia pure sotto titolazioni
diverse, nasce nel 1959. La sua formulazione attuale (attestata nel 2010) condensa la
volontà e il progetto di conferire un “premio di pittura” sotto l’ombrello di un grande
artista italiano come Giovanni Segantini e della sua compagna Bice Bugatti.
Il “premio di pittura” è dunque contemporaneamente legato a un artista, a una dinastia,
quella dei Bugatti, artistico-creativa e a un territorio, la Brianza.
E’ significativo notare che sin dalla sua fondazione, il Premio Bugatti Segantini sia
un premio di pittura” e che, per un certo periodo di tempo, un “premio di disegno”;
insomma un premio indirizzato ai fondamentali del linguaggio artistico.
Naturalmente oggi può sembrare un anacronismo ripensare la pittura come qualcosa
che abbia a fondamento il colore e il disegno. Anzi l’anacronismo sembra raddoppiarsi
se pensiamo la pittura come parte o supporto dell’esperienza artistica contemporanea.
Eppure, al di là dell’irrilevante questione dei materiali (ma non dei supporti), è quasi
necessario, sia come sopravvivenza del passato che come “ritorno”, presentare un
premio di pittura come correlativo oggettivo del contemporaneo linguaggio pittorico.
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° Premio Internazionale Bice Bugatti
Giovanni Segantini
Giovanni Iovane