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El hombre, la naturaleza y el sentimiento. Los paisajes de
Elena Strada, Franco Marrocco y
Alessandro Savelli
roban a la naturaleza las sugerencias del color, un instrumento privilegiado de
investigación, para evocar los lugares del alma, devueltos a la lona través de las trazas, de los fragmentos
de sueños y de los recuerdos. Es el espacio de lo no dicho, la falta de conexión lógica desde el cual se
libera el vuelo poético. Es la luz melanconica de
Adelanto del verano
,
el pensamiento que escribe en un
cielo suburbano, son las impresiones de los colores de la puesta del sol que persisten en el
Cielo Nocturno
justo antes que lo oscuro hunda todo en un confuso abismo.
Ut pictura poesis
20
.
Elena Strada
trata el lienzo como un diario intimo donde los signos, alternando la materia y la
transparencia, la libertad y el autocontrol, desenfocan las las formas negando la evidencia, volviednolas
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se hunden de nuevo en el sótano del ego, antes de llegar a la visión clara de un día de verano. El artista
pinta el sentimiento agridulce de ausencia, el fracaso en lograr la plenitud y lo hace con una pintura cuyos
tonos cálidos, iluminados por ocasionales pinceladas blancas, parecen amenazados por las sombras que
pasan detrás de ellos. Un creciente abismo imparable que se traga los rojos, los rosas, los naranjas, los
beiges, y sus promesas tranquilizadoras. La abstracción se hace más intensa en Trayectorias –
cielo de
periferia
de
Franco Marrocco
cuya pintura lisa logra efectos de desvanecimiento. El material de pintura
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ultra-mar
37
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de su pasaje: un pincel de color rojo que cristaliza el gesto, de lo contrario destinado a perderse en el
curso de los acontecimientos. Es el testimonio de una existencia que se niega al olvido y con terquedad
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Alessandro Savelli
traza las coordenadas esenciales de un mapa celeste con unos pocos elementos
pictóricos. La estructura de composición ordenada por bandas paralelas separa
in primis
el mar y el cielo,
pero el rigor del sistema está interrumpido por destellos repentinos de luz y explosiones a través de las
nubes que, como ventanas, abren a la visión de un espacio distante, en otra parte, destino tan deseado
de este viaje por mar ideal. A ese mar conducen el deseo de un nuevo horizonte y la guia de la luna y las
estrellas,
leitmotiv
reales de la poética del artista. El viajero teme los peligros de la navegación y confía en
ellos dirigiendo la mirada hacia arriba, como lo sugiere la directriz vertical en el centro de la imagen. En
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de disolver, que este no sea más que un espejismo engañoso, un sueño con los ojos abiertos.
El viaje, el tiempo y la casa. La luna indica el camino al navegante en
Cielo nocturno
no es más que el
barco en el centro de la obra
El viaje
de
Antonio Pizzolante
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La luna, el vehículo simbólico para las exploraciones fantásticas, se convierte en el barco, que aquí es el
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su trabajo con el hierro, dando así al tacto una consistencia tridimensional que, literalmente, le da
cuerpo. El barco no se mueve el azul del mar, pero en la tierra marrón, una tierra cuya horizontalidad
se hace hincapié en el papel con fuerza. No es un viaje onírico entonces, pero absolutamente terreno.
Es la representación de la vida humana, el camino que cada uno de nosotros realiza en el tiempo y en
la historia en la busqueda de sí mismo y de su identidad. Las formas simples y arcaicas, el equilibrio
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un carácter sagrado con rasgos mitológicos.
El tema existencial que pertenece sin duda a Antonio Pizzolante es compartida con tonos muy
diferentes, por
Angelo Cesana
.
Lejos de la
ratio
y del orden geométrico, el enfrenta con dramaticidad
20
Orazio en el Ars Poetica utiliza esta formula para indicar los vinculos entre las dos artes: poesia y pintura.