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La storia del Museo è legata a quella di uno dei premi
d’arte più importanti d’Italia: Il premio Lissone. All’in-
domani della seconda guerra mondiale la Famiglia
Artistica Lissonese, formata da pittori e artisti locali,
esprimeva la necessità di aprire un dibattito cultura-
le sullo stato dell’arte coinvolgendo imprenditori del
luogo e personalità critiche di importanza nazionale.
Il rigore utilizzato nella composizione della giuria (vi
fanno parte, tra gli altri, De Grada, Valsecchi, Argan
e Marchiori), unito alla competenza e alla imparziali-
tà della giuria stessa, forniscono i giusti presupposti
per la realizzazione di un evento culturale di sicuro
spessore e di portata via via più ampia. Se agli esor-
di (1947) la partecipazione è riservata ai soli pitto-
ri italiani, nel ‘52 sono invitati anche artisti stranieri
rappresentanti di molti paesi europei, e compaiono
anche lavori fuori concorso di artisti già affermati. Al
Comune nasce l’idea di acquistare le opere vincitrici
mentre l’entità del primo premio aumenta e si molti-
plicano i premi e gli omaggi da parte di enti privati.
La notorietà del Premio è tale che si arriva ad ac-
costarlo, per importanza e prestigio, alla Biennale
di Venezia. L’esperienza ha termine solo nel 1967,
al sopraggiungere degli anni della contestazione ed
all’allentarsi delle tensioni e delle finalità che tanto
peso avevano avuto all’inizio.
Il primo quadro ad entrare nella collezione è
Immagi-
ne
(1951) di Ennio Morlotti, il secondo è
Composizio-
ne
(1952) di Mauro Reggiani, che nella loro diversità
ben sintetizzano la temperie nazionale sviluppatasi a
partire dal dopoguerra fra lo schieramento astrattista
e quello neocubista, post picassiano. Le altre opere
degli anni ‘50 esemplificano le diverse inflessioni che
l’Informale assume nella poetica e nella tecnica di
artisti italiani e stranieri. Il vincitore del Premio Lis-
sone 1953 è Theodor Werner, di nazionalità tede-
sca, cosmopolita, padrone della lezione di Braque e
van Dongen, e fautore della rinascita, in Germania,
di un astrattismo di gusto informale. L’italiano Birolli
vince nella successiva edizione del premio con
On-
dulazione marina
. I lavori di Tàpies (
Terre sur marron
foncé
, 1956 Premio Lissone 1957) e Feito indicano
la strada praticata dall’Informale spagnolo, nell’im-
piego di una materia pittorica stratificata e raggru-
mata, organizzata entro una struttura morfologica
solo apparentemente casuale. Il segno tormentato di
Scanavino (presente in collezione con
Ecce Homo
e
Frammenti
) si lascia deporre all’interno di fondali
monocromi lasciando intuire una costante dicoto-
mica tra caos ed ordine, ragione e sogno, costante
che gli storici tendono a collegare al suo interesse
per l’esistenzialismo di Bacon, Sutherland e Matta.
L’Informale assume una fisionomia ben riconoscibile
nelle tele di Perilli, Vedova e Dorazio. Ma una tratta-
zione dell’Informale europeo non sarebbe completa
senza l’inserimento del gruppo internazionale Cobra,
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