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qui rappresentato da una
Composizione
del 1956 di
Karel Appel, fortemente aggressiva nell’applicazione
rudimentale di colori acidi e assordanti, e guidata da
una violenza gestuale che si esprime nella stratifica-
zione di blocchi materici e nella definizione di forme
curvilinee, inquietanti nella loro vaga antropomorfa.
Espressionista ma in diversa misura è anche Andrè
Marfaing, autore di una splendida tela del 1960 inte-
ramente giocata sulla rispondenza di bianchi e neri
nelle loro diverse gradazioni.
Il secondo decennio della storia del Premio è rappre-
sentato, invece, da una produzione stilisticamente
più varia, che registra bene nella sua sintesi gli umori
e le sensibilità degli artisti europei, di nuovo interes-
sati alla figurazione, alle tematiche surrealiste dell’in-
conscio ma anche alle nuove tecnologie e ai mass
media. Serrato si fa il rapporto ed il confronto con i
colleghi americani (New Dada e Pop Art), ma l’intel-
lettuale europeo, lungi dall’elaborare un linguaggio
più popolare e riconoscibile, ribadisce la propria au-
tonomia espressiva ed anzi rivendica piena autono-
mia all’atto estetico. Certamente l’uomo si rapporta
a una realtà che non è possibile ignorare, ma è co-
munque reiterpretabile e si può possedere secondo
schemi squisitamente individuali ed arbitrari
Dufrêne con i suoi décollages applica proprio questo
principio (e con lui, in diverso modo, gli altri espo-
nenti del Nouveau Realisme Tinguely e Klein): recu-
pera degli oggetti - in questo caso manifesti lacerati
- reinvestendoli di una funzione e di un’identità com-
pletamente nuove rispetto a quelle iniziali. In diver-
so modo anche Peter Klasen si riappropria di temi e
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